京城里有个擅长口技的人。一天正赶上有一家大摆酒席，宴请宾客，在客厅的东北角，安放了一座八尺高的围幕，表演口技的艺人坐在围幕里面，里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们一起围坐在围幕前面。过了一会儿，只听到围幕里面醒木一拍，全场安静下来，没有敢大声说话的。
远远地听到深巷里的狗叫声，就有一个妇人被惊醒，打着呵欠，伸着懒腰，她的丈夫说着梦话。一会儿，小孩子也醒了，大声哭着。丈夫也被吵醒了。妇人拍着孩子喂奶，小孩含着奶头还是哭，妇人一面拍着孩子，一面轻声哼着哄他睡觉。又有一个大孩子醒了，唠唠叨叨地说个不停。在这个时候，妇人用手拍孩子的声音，嘴里哄孩子的哼哼声，小孩子含着奶头啼哭的声音，大孩子刚刚醒来的声音，丈夫大声呵斥大孩子的声音，同时都发出来，各种声音都表演得维妙维肖。全场的客人没有一个不伸长脖子，斜眯着眼睛，微笑着，暗暗地赞叹，认为表演得好极了。
没有过多久，丈夫打鼾的声音响起来了，妇人拍小孩也慢慢地拍，慢慢地停止了。隐隐约约地听到有老鼠悉悉索索的声音，盆子等器具倾斜打翻的声音，妇人在睡梦里的咳嗽声。客人们听到这里，心情稍微放松了些，渐渐把身子坐正了一些。
忽然有一个人大声呼叫：“起火啦”，丈夫起来大声呼叫，妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿，有成百上千人大声呼叫，成百上千的小孩哭叫，成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦房屋倒塌的声音，烈火燃烧发出爆裂的声音，呼呼的风声，千百种声音一齐响了起来；又夹杂着成百上千人的求救的声音，救火的人们拉倒燃烧着的房屋时一齐用力的呼喊声，抢救东西的声音，泼水的声音。凡是在这种情况下应该有的声音，没有一样没有的。即使一个人有上百只手，每只手有上百个指头，也不能指出其中的哪一种声音来；即使一个人有上百张嘴，每张嘴里有上百条舌头，也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下，客人们没有不吓得变了脸色，离开座位，捋起衣袖露出手臂，两条大腿哆嗦打抖，几乎想要抢先跑掉。
忽然醒木一拍，各种声响全部消失了。撤去围幕一看里面，一个人、一张桌子、一把扇子、一块醒木罢了。
【注释】
[1]节选自《虞初新志·秋声诗自序》（北京文学古籍刊行社1954年版）。题目为后人所拟。《虞初新志》是清代张潮编选的笔记小说。林嗣环，字铁崖，福建晋江人，清代顺治年间进土。
[2]会：适逢，正赶上。
[3]厅事：大厅，客厅。
[4]施：设置，安放。
[5]屏障：指屏风、围帐一类用来挡住视线的东西。
[6]抚尺：艺人表演用的道具，也叫“醒木”。
[7]团坐：围绕而坐。
[8]少顷：一会儿。
[9]但闻：只听见。但，只。
[10]满坐寂然：全场静悄悄的。坐，通“座”。
[11]欠伸：打呵欠，伸懒腰。
[12]呓（yì）语：说梦话。
[13]既而：不久，紧接着。
[14]抚：抚摸，安慰。
[15]乳：喂奶。
[16]鸣：指轻声哼唱着哄小孩入睡。
[17]絮絮：连续不断地说话。
[18]一时：同时。
[19]众妙毕备：各种妙处都具备，意思是各种声音都模仿得极像。毕，全、都。
[20]侧目：偏着头看，形容听得入神。
[21]默叹：默默地赞叹。
[22]末几：不久。
[23]齁（hōu）：打鼾。
[24]作作索索：老鼠活动的声音。
[25]倾侧：翻倒倾斜。
[26]意少舒：心情稍微放松了些。少，稍微。舒，伸展、松弛。
[27]中间（jiàn）：其中夹杂着。
[28]力拉崩倒：劈里啪啦，房屋倒塌。力拉，拟声词。
[29]曳（yè）屋许许（hū）声：（众人）拉塌（燃烧着的）房屋时一齐用力的呼喊声。曳，拉。许许，拟声词。
[30]凡所应有，无所不有：应有尽有。形容声音之杂。
[31]虽：即使。
[32]不能指其一端：不能指明其中的（任何）一种（声音）。形容口技模拟的各种声响同时发出，交织成一片，使人不能一一辨识。一端，一头，这里是“一种”的意思。
[33]名：说出。
[34]奋袖出臂：扬起袖子，露出手臂。奋，扬起、举起。
[35]股：大腿。
[36]战战：打哆嗦，打战。
[37]几（jī）：几乎。
【赏析】
口技是一种传统技艺。这种技艺是艺人长期在实际生活中仔细观察、专心揣摩、勤学苦练而获得的。口技的绝妙就在于能借一口摹拟出各种不同的声响，给听者如临 其境、如闻其声之感。
读清代人林嗣环的《口技》，读者对口技者的技艺无不‘以为妙绝”。
其“妙绝”就在于口技者仅以“一桌、一椅、一扇、一抚尺而己”， 这些简单的道具摹拟出惟妙惟肖的各种声响。而仅靠这三百来字就把口技之‘妙绝’表露得淋漓尽至，这不能不问读者赞叹为文者的匠心！
一、一文兼二体（记叙文、说明文）。
《口技》从文体角度研读可以作为场景描写的记叙文来读，也可以作为摹写口技特色的说明文来读。这“一文兼二体”之作是不多见的。
1、从场景描写方面研读，领略记叙文写作的匠心。
如描写深夜“火起”救火的场景。
（１）、由静（或者微弱）到喧闹，由单一响声到纷响。
“鼠作作索索”，妇“梦中咳嗽”，写声音微弱、单一；“百千人大呼”“百千儿哭”“百千犬吠”写声音由微弱到喧闹，由单一到纷繁。
（２）、由喧闹到沸腾，由纷繁到应有尽有。
呼声、哭声、犬吠声、火爆声。声、抢夺声、泼水声、“中间力拉崩倒之声”、“又夹百千求救声”……
凡是在这种情况下应该有的声音，都具有了。至此，口技发展到了高潮。
2、从“掌写口技特色”来品味，《口技》是说明文中上乘之作。
（１）、首尾一再说明设施简单的道具：一桌、一椅、一扇、一抚尺而己。表明作者依靠的是“善”口技，而绝不是借助于多少外物，更没有作假之疑。
（２）、摹写口技特色，顺序有条不紊。
“声响”的说明顺序是：由远及近，由外到内；声音由少到多，由单一到复杂；再由静到动，由动到闹；又由闹转静，由静转大闹。
二、侧面描写很好地烘托了正面描写。
口技“妙绝”除了依于文笔描写精彩，说明精当外，还赖于正面描写与侧面描写相结合的写作艺术，尤其是侧面描写的运用，有力地烘托了正面描写。
文章以正面描写为主，侧面描写为次，两者相辅相承，结合很密切。文首句“京中有善口技者”，“善口技”就是正面描写的开始。跟着是侧面描写句：“満坐寂然，无敢哗者”。一个“満”字，一个“无”字，点明了人人如此。这里写的是口技即将开演时的气氛，实际上是在暗示，同时有力地烘托了表演者的口技之售”。
第四节的“于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，儿欲先走”句，写宾客的神色。动作、情感、心理，无不形容尽致，犹如身临火灾现场。这更是成功的侧面描写，极其显赫地突出了口技之“善”之“妙”。
三、议论精当，“妙绝”便绝。
“虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也。”这是议论句，精当地用在口技表演到了高潮之时。它是宾客心理活动的表白，也是给口技‘妙绝”的鉴定。同时，也在唤起人们的思考，口技人竟然凭借一张口，一个舌头，“一桌、一椅、一扇、一抚尺而己”，就摹拟出了“凡所应有，无所不有”的复杂的声响。
议论使文章更丰富了，自然把“妙绝”的口技推向了“绝顶”。
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