杜甫诗选 戏题王宰画山水图歌


【原文】
十日画一水，五日画一石。能事①不受相促迫，王宰始肯留真迹。壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。巴陵洞庭日本东②，赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。舟人渔子入浦溆③，山木尽亚④洪涛风。尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。焉得并州⑤快剪刀，剪取吴淞半江水。

【注释】
①能事：十分擅长的事情。
②日本东：日本东面的海域。
③浦溆：岸边。
④亚：低垂。
⑤并州：唐朝时期的河东道，即今山西太原，当地制造的剪刀非常有名。

【译文】
十天画完一条河，五天画完一块石头。他作画不愿受时间的催逼，贸然从事，经过长时间的酝酿后，才从容不迫地将真迹留于人间。挂在高堂白壁上的昆仑方壶图，山岭峰峦，巍峨高耸，蔚为壮观。图中的江水以洞庭湖的西部为源头，一直绵延流向日本东部的海面，犹如一条银丝带，场面十分壮观，岸边的水势非常浩渺，纵目望去，好似天水相接，连为一体，与银河相通。画面上云雾迷漫，飘忽不定，云团飞动。在狂风激流中，渔人正奋力驾船向岸边驶去，山上的大树被狂风吹得倾斜了。王宰的画在构图、布局等方面堪称天下第一，他能在一尺见方的画面上绘出万里江山的景象，就好像用并州的剪刀把吴淞江的江水剪来了一半！

【赏析】
这是一首题画诗，作于上元元年（760），杜甫定居成都期间。王宰是四川著名的山水画家，和杜甫交情深厚。他的画作并没有流传于世，但通过杜甫的神来之笔，后人却可以有幸“看”到这幅气势恢弘的山水图。
开篇四句避而不谈画作本身，而是极力称赞王宰一丝不苟的创作态度。他十日、五日才画一水一石，从不受时间的催逼，仓促行事。经过很长时间的酝酿，胸有成竹之后，他才从容不迫地挥毫作画，将自己的笔墨留在人间。这实在是大家风范啊！难怪他的笔墨自然高超，深受人们的喜爱。接着，诗人开始描写挂在高堂白壁上的《昆仑方壶图》。“昆仑”乃传说中的西方神山。“方壶”是神话中的东海仙山。这里并非实指某一座山，而是泛指高山。极西的昆仑和极东的方壶遥遥相对，巍峨高耸，蔚为壮观。整幅画作构图宏伟，气韵生动，给人以雄奇壮美之感。“壮哉”一词，既表达了诗人由衷的赞美之情，又突出了诗人观画时的体会。此画作显然不是画家对某一山岳的实地写生，而是他对祖国壮美山川的概括性描画，体现了中国山水画想象瑰奇、构图巧妙的特色，令人称奇。
接下来的五句，诗人用酣畅淋漓的笔墨描摹了画面上奇伟的水势，与巍峨的群山相呼应，尽显磅礴之气。“巴陵洞庭日本东”一句，描绘了江水从洞庭湖的西部发源，一直流向日本东部海域，其一泻千里、波澜壮阔之势，令人震撼。诗中的地名并非实指，而是泛指，这是一种艺术上的夸张和概括的手法。“赤岸水与银河通”，与王之涣的“黄河远上白云间”有异曲同工之妙。江岸水势浩渺，连接云天，好像与高高的银河相通。诗人用绝妙的语言形容了水势的壮美，与之前描绘的雄奇山势相呼应，山水连为一体，互相映衬，相得益彰。“中有云气随飞龙”一语，巧妙化用《庄子·逍遥游》“姑射山有神人，乘云气，御飞龙，而游乎四海之外”的描写，表示画面上云气弥漫飘忽，云层团团飞动。诗人运用化虚为实的手法，以云气烘托风势之猛烈，将难以捉摸的风力用形象的语言表现了出来，显得自然活泼、生动传神。在狂风急流中，渔人正驾着小舟急急忙忙向岸边驶去，山上的树木也被掀起惊涛骇浪的狂风吹得东倒西歪。这一传神的描绘，将风猛、浪高、水急的特点淋漓尽致地表现了出来，使整个画面神韵飞动，充满灵气。
最后四句直接称赞王宰画技的高超，艺术手法十分独特，“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”是千古传诵的名句。
这首诗“诗中有画，画中有诗”，既描绘出了画中之景，又称赞了画家精湛的技艺，还将诗人自己观画的体验融入其中，堪称题画诗中的名篇。清朝著名学者方薰曾评价此诗说：“读老杜人峡诸诗，奇思百出，便是吴生王宰蜀中山水图。自来题画诗亦惟此老使笔如画。”（《山静居画论》）